在地底30米挺直腰桿：當《都市開基祖》遇見正光
穿透歷史的沉重壓力，致敬每一個為生活打拚的基層力量
他們在地底開路，為城市築夢
這個故事的起點，不是一場激烈的工安控訴，而是一張溫柔的音樂專輯——林生祥的《臨暗》。它訴說著離鄉背井在都市的工人們，在一天辛勞結束後，對家的想念與「好好休息」的樸實願望。3 月 28 日晚間 9 點，客家電視台年度大戲《都市開基祖》即將正式開播。這部劇不談口號，而是在北捷30週年這天，帶我們用不同的視角走進那段被遺忘的歲月，看見那些支撐起城市繁華、卻在黑暗中憔悴的身影。
消失在深層壓力下的聲音：1996 年的捷運傷痕
《都市開基祖》的背景時空，回溯至 1990 年代台灣捷運工程大量動工的輝煌時期。在那個城市快速擴張的年代，第一批「潛水夫病」受害者在隧道高壓工法中誕生了。這不只是制度的失靈，更是無數家庭命運的轉折點。
戲劇將歷史背景鑲嵌在工班的情義與現實的掙扎中，這部戲巧妙的是，奇幻開場，詼諧寫實的方式帶領大家去關切人在勞動現場，如何試圖保全自己、保全家庭，也保全尊嚴。它並不是要你去看一場事故如何被定義，而是請你放下對立的期待，去理解每一個選擇背後的重量。
穿透表象的眼神：主創與演員們的溫柔與堅持
「做媒體的人，心中要有一把尺。你在拿捏真實與戲劇性時，必須把持住你的『善良』，並清楚你在這個結構下呈現這個畫面的『用意』是什麼。」身兼編劇與製作人的陳南宏在座談會上這麼說。這份自省也確實落地在他的作品裡。他筆下的工人不是只被貼上標籤的粗獷群體，而是擁有自尊、會猶豫、會妥協的具體生命。這份對勞動者的敬重，讓《都市開基祖》不只是一部戲，更是一封寫給基層職人的情書。
這份溫柔，同樣在導演與演員的創作中發酵。「他們先是一個『人』，然後才是『工人』。」擁有工地經驗的朱平導演，特別在乎工人們面對困境時的選擇，希望能拍出他們真實的「生活態度」。他甚至感性地說：「我拍片最緊張的時刻，不是給資方看，而是拿給工人們看。他們的認同，對我來說才是最珍貴的。」
而這種穿透表象的堅持，也深刻地體現在演員對角色的共情上。飾演工班頭頭的莊凱勛，在成為演員前曾做過鐵工等各種底層勞動工作，他坦言希望能將自己「這十幾年的生命刻痕」揉進戲裡，藉由自身經驗，讓觀眾看見這些看似平凡的勞動者背後，那充滿厚度與層次的生命樣貌。
飾演全台首位女性工地主任的鍾瑶，則精準詮釋了夾在資方與基層工人之間的拉扯。在一片陽剛氣息極重的隧道工地中，她不只要面對性別的刻板印象，更要運用女性特有的手腕與韌性來統御全局。莊凱勛甚至打趣形容她是讓大家精神一振的「工地女神」，但也正因為有這樣剛柔並濟的角色，才讓工地的群像更加立體。
從製作人、導演到演員，他們不約而同地拒絕了廉價的悲情濾鏡。他們用最誠懇的同理心，還原了這群在地底 30 米為城市打拚的無名英雄，有血、有肉、有尊嚴的真實人生。
不僅如此，劇中更匯聚了充滿底蘊的實力派陣容。除了莊凱勛與鍾瑶，包含陳竹昇、張耀仁、楊大正、郭子乾、邱凱偉、蔭山征彥、林呈恩等主演。每一位演員都將自身對生活的觀察與體會毫無保留地傾注於角色中，細膩詮釋出勞動者之間的革命情感、勞資雙方的現實矛盾，甚至是不同文化與立場的激烈碰撞。這幅在地底深處交織的龐大職人群像，在所有演員極具感染力的精湛飆戲與用心投入下，絕對是今年最值得深切期待的誠意之作。
（左起 飾演工班頭頭 莊凱勛｜導演 朱平｜製作人兼編劇 陳南宏）
（圖片來源：都市開基祖）
傷痛之後，我們如何持續守護？
時至今日，工傷議題依然是台灣職場不容忽視的環節。從潛水夫病到現代的各種職業傷害，每一次事故背後都是沈重的家庭責任。我們必須理解，抗爭與沈默往往並存，因為對多數工人來說，「生存」本身就是一場無止盡的搏鬥。
然而，在呼籲大環境與體制改善的同時，我們更需要溫柔且堅定地提醒所有第一線的勞動者：真正的安全，必須從自身的防護意識做起。
許多工安意外與不可逆的職業傷害，往往源自於日常工作中一時的「求便利」或「貪快」——也許是覺得麻煩而少戴一次防護具，也許是為了早點收工而省略了幾分鐘的安全流程。就像當年地下隧道裡，省下來的那幾分鐘減壓時間，最終卻換來了賠上一輩子的骨頭壞死與家庭破碎。
真正的負責，不是拿肉身去與高風險的環境對賭，而是確實落實標準作業程序，不妥協於任何一絲潛在的危險。唯有勞動者自己先看重自己的命，制度的保護網才能真正發揮作用。請記得，「平安回家」永遠是你對家人最重要、也最深情的承諾。
正光台灣深耕近一甲子：最懂你的老夥伴
就像《都市開基祖》中守護同儕的工班情誼，正光在台灣深耕近一甲子，始終是基層勞動者最堅實的後盾。我們明白，每一雙長滿厚繭的手、每一條因負重而緊繃的腰背，都承載著不同生命的重量。在隧道深處、在建築工地、在每一個為生活打拼的現場，正光陪伴著台灣職人們挺過疲累與痠痛。
3/28 晚上 9 點，讓我們一起鎖定客家電視台，看見《都市開基祖》背後的真實與感動。
📍 守護職人與家人的健康，正光一直都在。 各大實體通路（丁丁藥局、屈臣氏、Tomod's、信東藥局）專屬優惠活動陸續上架中 💪
這真的是一個精彩的講座！
身為農村孩子的虎編 看到檳榔袋裡的正光金絲膏～真的是格外親切！
檳榔袋裝萬物，這也算是刻在骨子裡的惜物吧！🤣🤣🤣
溫馨提醒：檳榔不要吃健康最重要
金絲虎除了帶回工殤的畫冊跟好吃的炒麵～
還有滿心的感動跟感觸，這邊分享金絲虎心目中前三名的金句！
👷♂️ 朱平 導演《都市開基祖》
1. 「把做工當作去當兵，你會遇到各式各樣的人。他們先是一個『人』，然後才是『工人』。」
2. 「我拍片最緊張的時刻，不是給製作人看、也不是給資方看，而是拿給工人們看。他們的認同，對我來說才是最珍貴的。」
3. 「雖然他們嘴裡說的話不文雅，但我希望拍出他們『面對生活的態度』。那種在困境中如何做選擇的樣子，才是我想呈現的真實。」
👩🚒 蔡銀娟 導演《火神的眼淚》、《失樂園》
1. 「為了聽見真話，我們把自己變成了現場的『家具』。讓他們感覺不到我們的存在，才能看見卸下裝備後最真實的日常。」
2. 「如果我們（社福體系）沒有接住這些孩子，黑道就會接住他們。而在台灣，黑道往往比我們的社福機構還殷勤。」
3. 「面對沉重的議題，我必須先讓觀眾『愛上角色』。只有當觀眾愛上了主角，他們才會有力氣陪著角色去承受後面那些令人心碎的重量。」
🎬 陳南宏 製作人《都市開基祖》 （主持人）
1. 「做媒體的人，心中要有一把尺。你在拿捏真實與戲劇性時，必須把持住你的『善良』，並清楚你在這個結構下呈現這個畫面的『用意』是什麼。」
2. 「你要先讓作品的『藝術性』是好看的，而不是把『議題』擺在前面。因為觀眾會先被藝術吸引，最後才能感受到你想傳達的議題。」
3. 「演員演工人時，不要只演那種粗獷的『質感』。你要看他們的眼神，他們對『是非善惡』的判斷往往很直觀，那個眼神是可以看得很遠、很透徹的。」
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